このスレッドでキャラの魅力というのを、キャラの絵柄と思っている人が多いが、キャラの魅力というのは主にキャラの人格であり、それはストーリーと切り離せない。ただし、漫画の場合は絵柄もキャラの個性の大きな部分であり、私が「ワンピース」嫌いなのも、あの絵柄が視覚的に不快だからである。「ワートリ」なども、ストーリーの良い割に絵は魅力がない。また、「ヒロアカ」などはストーリーもダメダメだが、絵が上手いわりに（一部の、女性キャラなどの脇役を除き）キャラ絵には魅力が無い。
小説でもキャラの魅力は大事で、「眠狂四郎」のようにシリーズ化された時代小説など、「作品＝主人公のキャラ」と言っていい。もちろん、時代小説に限らず、大衆小説はほとんどそれだ。夏目漱石も「猫」や「坊ちゃん」のような初期には魅力的で個性的なキャラを描いていたが、「純文学」になってからは、キャラが個性を失ったと思う。森鴎外が漱石に比べて一般的人気が無いのは、キャラの魅力が無いからだろう。たとえば「舞姫」の主人公を好きだという読者はゼロに近いと思う。その一方で、「じいさんばあさん」などは、大衆演劇にもなっているくらい、キャラに魅力がある。こういうのは鴎外には稀だ。そして、この作品の場合、作品のストーリーとキャラが不可分である。大衆人気の高い作品はたいていそうであり、たとえば「赤毛のアン」などは、主人公のキャラとストーリーが完全に不可分だ。

【考察】漫画において一番大切なもの、「キャラの魅力」だったｗｗｗｗ

2023年07月27日 00時05分

小説の題名の案だが

「水兵よ、恋人よ、僕の船よ。
ナマガル船団は何処」

まあ、筒井康隆の「虚構船団」の真似である。ここでの恋人は、水兵である。つまり、ホモ。2行目は日露戦争の広瀬武夫のエピソードのもじりである。

馬鹿な疑問だと思うが、当たり前のことに疑問を持つこと自体が偉い。
戦闘における「匿名性（見えないこと）の優位」というのを、この提言者は理解していない。
ヒーローは「悪と戦う存在」であることも理解していない。
後者を理解すれば前者が当然であることは自明だろう。

単純な比喩を使えば、戦闘の一方が「透明人間」なら、圧倒的に有利に決まっている。通常は、悪の組織も（悪事の際にしか表に出ない）「透明な存在」だから、強いのである。ヒーローが「常に見える存在」なら圧倒的に不利になる。
ヒーローが戦いの場面でマスクをするのも、普段の生活で敵に狙われないためである。




（以下引用）

なんでヒーローって自分の正体隠したがるの？

• ネタ

椎名高志のツィートである。なるほど。

〈以下引用〉



私の場合、事前にプロットや設定をガチガチに作り込んでしまうと、実際に描き始めてからの調整が難しくなることが多いなあ。あと描きながら自分で「そんでどうなるの？」って思う楽しさがなくなってしんどい。なんとなく行ける気配が見えた状態で、描きながら悩む人生。

たいした内容のスレでもないし、「衝撃」でも何でもないが、一応、創作の「ダメ事例」にはなる。で、実は金田一耕助は、事件の解決に成功したことはほとんど無いと思う。彼がいながら殺人事件（しかも連続殺人事件）が起こった話が多いのではないか。つまり、彼はまったく無能だったわけだ。「じっちゃんの名にかけて」と言うほどの名探偵ではない。
で、エンタメ感がない一番の理由は、ユーモアセンスが最悪なことだろう。その結果、話に緩急が生じないので、陰惨な事件の陰惨さだけが表面化する。亡くなった某落語家ではないが、落語に限らずエンタメの極意は「緊張と緩和」なのである。ついでに言えば、絵（漫画）に魅力がない。キャラ絵に魅力がない。「コナン」は、一応、灰原哀とか歩など、ロリキャラに魅力がある。灰原哀など、実体は２０代後半の大人なのに、それが小学三年生の姿をしているというところに妖しい倒錯性がある。阿笠博士、大丈夫か？　www

（以下引用）

【衝撃】「金田一少年の事件簿」にエンタメ感がない理由ｗｗｗｗｗｗ

2023年05月25日 07:12

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  金田一少年の事件簿

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