例の朝日大学硬式野球部の五人が石を投げてホームレスを殺した事件だが、下のあらましを読むと、そのままシナリオの梗概にできそうである。

１：ホームレスが野良猫と仲良くなる。
２：二人が遊ぶ描写
３：猫の怪我と、犯人の大学生たちとのもめごと
４：殺害場面。死体に近寄り、顔をこすりつける猫。雨が降る。

ふとした機縁で上橋菜穂子の「旅人シリーズ」のうち２巻「虚空の旅人」と「蒼路の旅人」を続けて読んだのだが、「守り人シリーズ」とは違って、国家対国家の闘争や国家内の政治関係者同志の闘争などが大筋で、「大人の鑑賞」に耐える作品である。だが、子供受けはあまりしないだろう。また、「守り人」シリーズを読んで性に合わないと思った大人は、「旅人」シリーズは最初から手も出さないのではないか。実のところ、私がそうだったのである。私は守り人シリーズのウエットなファンタジー性（異世界描写）が嫌いで、ところどころのアクション場面はいいな、と思ったが、全体としては「好みではない」作品だった。そもそも、「男が妊娠する（卵を懐胎する）」とか、「女に守られる」いう状況自体が、たとえファンタジーであっても男としては気味がわるい。
「旅人シリーズ」でも、ナユグとかいう異世界（異次元世界）の話は出てくるが、全体としては「政治と人間」の物語であり、骨組みもしっかりしている。これだけしっかりした物語を構成できる能力は大したものだと思う。低年齢向け「松本清張」といったところか。（これは私の最大の褒め言葉である。日本近代の最大の小説家は松本清張だと私は思っている。ただし、時代小説に限定される。）
なお、上橋も松本もそうだが、緻密な作品を得意とする作家は、概してユーモア感覚が欠如していることが多いと私は見ている。ユーモア精神というのは「嘘」を嫌うからそれを笑い飛ばす精神だと考えるなら、長大な物語、つまり「嘘の塊り」を延々と書くことに精神が耐えられないのではないかと思う。
古今東西のユーモリスト、ユーモアのある作家は概して短編小説作家である。数少ない例外がバルザックとドストエフスキーだが、どちらも時々ポツンと笑いを出すだけである。

発熱で会社を休むついでに沖縄にバカンスに行ってコロナを撒いたらしい女性に関するスレッドのコメントのひとつが秀逸である。

保立道久という学者は何となく敬遠していたが、下の論は面白い。
つまり、私流に補うと、推古朝では蘇我氏こそが実質的王家（天皇という呼称は天武以降のようだ）で、それを斉明天智天武の母子で政権を簒奪した、ということだろうか。斉明女帝を前面に押し出した「大化の改新」論は珍しい。

（以下引用）

写真が無いと意味がない引用だが、写真のコピーはできなかった。まあ、泥棒が錠前を開けるのに使いそうと言うか、手の平に隠す暗器のような小さな金具である。とても楽器には見えない。
インド・パキスタンあたりの伝統的楽器らしく、昔翻訳小説で時々「口琴」が出てきたのは、あれは大英帝国のインド支配の名残だったのだな、と今なら分かる。

（以下引用）