とあるサイトから転載。

（以下引用）赤字は当ブログ筆者による強調。

Ｐ１２４
「こうした表現を反復することによって、クラウゼヴィッツは、当初からあいまいな自己の哲学理論の全貌をさらに不明確にし、それを、単なる行進曲のリフレイン、すなわち、ラ・マルセイユズ（フランス国歌）のプロセイン版を作り、国民の血を沸かし人心を鼓舞するだけのものにしてしまった。注入されたこの教義は、将校用ではなく、下士官用のものであった。というのは、戦闘を唯一の「真に戦争らしい行為」とすることにより、彼の教義は戦略の優位を奪い、戦争の術（アート）を大量殺戮の製造者に仕立てて、さらには、軍人を先導して、有利な戦機を醸成することではなく、単に決戦を挑むよう仕向けてしまったからである。」

この部分は正しい。
ドイツ人とフランス人を見ればまさにこう言う意図で作った部分が戦争論に注入されているのは明らか．．．
（しかし、クラウゼヴィッツは世界が正しい理論部分を読み取らずこんな無様な結果になるとは思わなかった。）

Ｐ１２７
「ヨーロッパの軍人は、一世紀もの間、クラウゼヴィッツが誤解して主唱した、「人間と人間の格闘は、明らかに戦闘の基礎である」ということに固執した。」

損害計算の無い歪んだ戦闘モデルに固執したということ。

Ｐ１４４
「絶対戦争の概念は、クラウゼヴィッツの教義の源泉であるが、これは、彼のあらゆる戦略思想への貢献の中で、最も極端かつ非現実的なものであった。「絶対戦争」という用語の意味するところは、対峙する軍のどちらかが抵抗能力を消耗し尽くすまで継続される戦闘であり、現実には、勝者も力を消耗して極限に達することを意味するのである。」

ここは、制限事項をはずして戦争に勝つ処方箋だと信じて使った無能な蒋師達が悪いのか？
それとも、矛盾する絶対戦争理論（総動員用の仕掛け）を理念として残したクラウゼヴィッツが悪いのか？

Ｐ１４５
「１８７０年の戦争の結果はクラウゼヴィッツを支持し、彼の絶対戦争理論がヨーロッパの軍人に定着、あらゆる国家の軍人に議論の余地の無い真理として認められ、さらには、危険なまでに戦争に無知な世代の政治家に、簡単に容認されるようになったからである。こうしたヨーロッパ社会の思想に偏見が加わり、クラウゼヴィッツの哲学的理論は、第一次世界大戦の勃発を後押ししたのである。」

世間一般に広まったのは正しいクラウゼヴィッツではなく、ナポレオン戦争の悪しき投影部分の絶対戦争理論だった。
この部分は誤解ではなく実際に起こったこと
2003.02.04...


戦略論大系「リデルハート」の「ナポレオンの亡霊」を引用した部分の批判はリデルハートの正しかった部分を抜き出して誤りだと書いている部分があり悪文

A・クリスティ「ねじれた家」読了。
最後の１章だか２章だかになるまで私は犯人が分からなかった。犯行は、誰にでも可能なものであるために、動機が問題になるわけだが、その動機が、普通の読者にはまず分からないのである。つまり、大金持ちの家で起こった殺人事件だけに、遺産相続が問題になる、と誰でも考える。そこに思考の落とし穴がある。遺産相続に無関係な動機として色情、怨恨などがあるが、色情関係のものもやはり遺産相続と関係しているだろう、と思うのがこういう状況では普通だ。
で、最後にどんでん返しがあるのだが、この犯人の可能性は私はまったく考えていなかった。というのは、この犯人がなかなか魅力的だったからである。私は、この人物を主人公（探偵役）に推理小説を書いてみたら面白いのではないか、と思っていたくらいだ。
「犯行動機」というのは、犯人の精神レベルや性格とも関係する、という事実を見事に使った作品だと思う。まあ、これだけで既に犯人が誰か、これから読む人に分かってしまうと思うが、このヒントを貰って読んでもまだ最後まで犯人が分からない人もかなりいると思う。
なお、「ねじれた家」はマザー・グースの歌から取った題名だと思うが、「crooked」は「せむし」の意味があり、舞台となった家に住む人々がほとんど精神的奇形である、という趣旨だと思う。

ここ半年ほど、何か小説を書きたいという気持ちがあるのだが、まったく何も思いつかない。いや、書いても公表する気はまったく無いので、娯楽としての小説書きだが、それでも何も思いつかないのが奇妙である。つまり、「こういう小説を書きたい」という誘因が無いわけだ。
昔は現在で言う「異世界転生物」を書くのが楽しかったのだが、その手の作品が世間に溢れている反動なのか、そういうテーマ自体に足が向かない。それと、「リライフ」的な話も同様だ。
ただ、それではこれまで流行作家たちが書いていたような大衆小説を書きたいか、と言えば、それも無い。たとえば大藪春彦や柴田錬三郎のような小説を書いても（書けても）書く喜びは無さそうな気がする。能力があれば、半村良的な伝奇小説なら書きたいが、その能力は無さそうだ。
不思議なのは、西尾維新などのように異常に小説の大量生産ができる人間である。読んだことは無い（アニメは「刀語」だけ見た。）ので、その小説群がなぜ大量生産できるのかが分からない。そして、それを「書きたい」という動機がどこにあるのかも分からない。まあ、「そういうもの」を書くのが面白いのだろう。単にカネ稼ぎだけの動機ではないと思う。
では、「そういうもの」が何であれ、そのどこが「書きたい」ものなのか、ということを考えると、それは「自分の作ったキャラが好き」か、あるいは「自分が作っている話が好き」のどちらかだろう。「情景描写や風景描写が好き」という大衆小説作家はあまりいないと思う。
「キャラが好き」というのは割と分かる気がするが、「話が好き」というのはよく分からない。つまり、同じ話を繰り返すわけにはいかないだろうから、いろいろと話を作るわけで、それらの「違う話」がすべて好きなのだろうか。
大衆小説の「話」など、突き詰めれば「セックス」と「暴力」に尽きると思うのだが、そればかり書いていた大衆作家は確かに多い。しかし、それは基本的にカネのために書いていたとしか私には思えないわけだ。眠狂四郎がいくら女を犯そうが人を斬ろうが、読む私が快感があるわけでもない。小説を読む快感は、「話の進展の変化、起伏、意外性、驚き」にあるわけで、セックスシーンや暴力シーンだけの小説などが「話として」面白いはずはないわけである。
で、私が気になるのは「大量生産作家」の作る話は、なぜ大量生産が可能なのか、ということだ。
まあ、話だけでなく、中高生向けの「斜に構えた人生哲学」などが装飾として入って分量を水増ししながら、ファンの期待に応えているのかもしれない。

「なろう小説」は、それらしきものを「カクヨム」というサイトで読んで、わりと優れた作品だったので見直した経験があるが、書店で市販されているもの（ライトノベルの半分以上はそれ出身ではないか）はひとつも読んだことはない。まあ、「なろう小説」とネット小説を私は区別できていないのだが。で、異世界アニメのほとんどはなろう小説かネット漫画が原作だろうと思っている。素人か素人に毛の生えた程度の作家に一番作りやすいのが異世界転生物であるのは明白だ。何しろ、考証がいい加減でも許されるのだから。
私がその手の創作で一番萎えるのは、「ゲーム世界の『常識』をそのまま異世界に持ち込んだもの」である。たとえば、強さや能力の数値化データを出すことなどである。

（以下引用）

私は、些細な疑問を推理することが趣味なのだが、先ほど突然、「ラ・ボエーム」とはどういう意味だろう、という疑問が頭に浮かんだ。もちろん、「ラ」はフランス語の冠詞だろうから、問題は「ボエーム」だ。確か、パリの貧乏芸術家の集まる界隈の話だったような気がする。そこで、思いついたのが、これは「ボヘミアン」のことではないか、ということだ。フランス語では確かH音は発声されないはずだから、「ボヘーム→ボエーム」だ。
ネットで調べれば簡単だが、べつに調べるほどの疑問ではないので、思いついたことだけをそのまま書いておく。
ちなみに、大島弓子の初期短編の「雨の音が聞こえる」には「ラ・レッセー・イデン」というフランス語風の副題がついているが、これは「The　劣性遺伝」だろう、と私は推理している。「ラ」という冠詞がこの洒落のミソである。ついでに言えば、「雨の音が聞こえる」は八木重吉の詩の題名であり、最初の一節である。