前に言ったように、耳セクションは製象工程の中で一番簡単な部分である。そのパートに従事する工員にはわずかな努力の遂行しか要求しないし、極度の神経集中も不要であり、複雑な機械も使わない。実際の個々の作業の内容も限定されている。労働者たちはリラックスしたペースで一日働くこともできるし、割り当てを午前中に終わらせて午後の時間をフリーにするために自分に拍車をかけて働くこともできる。

富樫義博スレッドのコメントのひとつだが、富樫メソッド（ドラマの鉄則）を端的に言っており、小説家漫画家脚本家志望の若者はこの一言を肝に銘じるべきだろう。
漱石の「猫」の最後のあたりについて、寺田寅彦が、「最後のあたりの会話は、誰がどの科白を言っても同じような内容である」と批判しているのだが、つまり、作者の意見を登場人物に分割して言わせていたということで、下の鉄則の一例だろう。もっとも、「猫」全体の面白さは言うまでもないことで、あれは作者が「猫」を書くのに飽きていたということだ。

言うまでもなく、ここで言う「ドラマ」は演劇的ジャンル（物語性のある芸術）全体のことで、テレビドラマのことではない。

新たに再構成された象を不適切な使用から保護するため、象たちはまず象供給会社に購入される。これは公共の専売会社で、この会社は象たちを2週間保有し、その間に彼らに厳しい殴打テストを受けさせる。その後、脚の一つの足裏に会社のロゴが押印され、象はジャングルにリリースされる。我々は通常、１週間に１５頭の象を作る。クリスマスシーズン前にはそれが週に２０頭に増やされ、工場はフルスピードで操業されるが、私は１５頭が適正な数だと考えている。

これも大島弓子などの少女漫画にありそうな話だが、面白いことは面白い。
ただし、普通は、長い間一緒に暮らしてきた家族には性的関心は持てなくなるもので、近親相姦というのは、雪国や山村などの閉鎖空間でのみ起こりがちなものだと思う。あるいは、父親が性格破産者のロクデナシで、女なら見境が無いというケダモノの場合とか。
下の話は、姉が弟に求婚するまではそれほど性的な雰囲気は無かったようだから、マシなのではないか。だから話としてあまり不快感が無いのだろう。

父「実は、お前は俺たち夫婦の実子じゃない」→ 俺「やっぱりかぁ...」→ 姉「弟よ、落ち込むなかれ。私と結婚しよう。子供作ろう。」

なぜ我々は象を製造するーー正確に言えば再構成するーー必要があったのか。それは、我々は象よりはるかに忍耐強くないからである。彼ら自身の計画どおりにさせておけば、象は4年か５年に１頭の子供を産むだけである。そしてもちろん、我々は象を愛しているので、彼らのこの習慣、あるいは習俗を見ることは我々を恐ろしくいらいらさせるのだ。これが、我々が彼らを我々自身の手で再構成するようになった理由である。