どうも、年を取ると感受性が鈍るせいか、最近の映画を見ても、「上手いな」とは思っても、心が揺すぶられない。いかにも感動を狙ったような作品にもうんざりする。
やはり、若いころに見た作品が、自分の中に刻み込まれている。
そういう作品を１００本挙げてみる。上位ほど評価は高いが、同じくらいの位置にある作品には順位ほどの差は無い。

１位　第三の男（リード）
２位　野いちご（ベルイマン）
３位　東京物語（安二郎）
４位　道（フェリーニ）
５位　ローマの休日（ワイラー）
６位　七人の侍（明）
７位　時計仕掛けのオレンジ（キューブリック）
８位　お熱いのがお好き（ワイルダー）
９位　会議は踊る（監督名失念）→「無法松の一生」（浩）に変更。以下、順位ズレ。
１０位　独裁者（チャップリン）
１１位　太陽がいっぱい（クレマン）
１２位　用心棒（明）
１３位　殺人狂時代（チャップリン）
１４位　天国と地獄（明）
１５位　エデンの東（カザン）
１６位　大いなる西部（ワイラー）
１７位　椿三十郎（明）
１８位　２００１年宇宙の旅（キューブリック）
１９位　バルカン超特急（ヒッチコック）
２０位　西部の男（ワイラー）


とりあえず、思いつくまま、２０位まで書いたところでいったん公開しておく。同じ画面にこの後、時間を置いて追加していく。


上のものに追加も順位変更もあるが、とりあえず、順位は後で確定することにして、思いつくだけ並べていく。

２１位　マイ・フェア・レディ（マンキーヴィッツ他）
２２位　ダーティ・ハリー（シーゲル）
２３位　知りすぎた男（ヒッチコック）
２４位　シザーハンズ
２５位　明日に向かって撃て（ヒル）
２６位　卒業（ニコルズ）
２７位　フルメタルジャケット（キューブリック）
２８位　荒野の決闘（フォード）
２９位　シャイニング（キューブリック）
３０位　ベンハー（ワイラー）

３１位　バンドワゴン
３２位　天井桟敷の人々（カルネ）→「サンセット大通り」（ワイルダー）に変更。以下順位繰り下げ。
３３位　ライムライト（チャップリン）
３４位　禁じられた遊び（クレマン）
３５位　オズの魔法使い
３６位　ウェストサイド物語（ワイズ）
３７位　風とともに去りぬ
３８位　ニノチカ
３９位　ドラゴン怒りの鉄拳（→「燃えよドラゴン」の間違い。順位も９０位以下に訂正）
４０位　バック・トゥ・ザ・フューチャー(ゼメキス）
 

４１位　赤ひげ（明）
４２位　切腹（正樹）
４３位　砂の器（芳太郎）
４４位　戦場のメリークリスマス（渚）
４５位　スタンドバイミー
４６位　ショーシャンクの空に
４７位　生きる（明）
４８位　ライムライト（チャップリン）
４９位　上流階級
５０位　素晴らしき哉人生（キャプラ）
５１位　アマデウス
５２位　ギャラクシークエスト
５３位　ＯＫ牧場の決闘
５４位　荒野の七人（スタージェス）
５５位　大脱走（スタージェス）
５６位　ナバロンの要塞（トンプソン）
５７位　雨に唄えば
５８位　さらば友よ
５９位　昼下がりの情事（ワイルダー）
６０位　アンダルシアの犬（ブニュエル）
６１位　ティファニーで朝食を
６２位　スティング（ヒル）
６３位　ジーザス・クライスト・スーパースター
６４位　フォレスト・ガンプ
６５位　禁断の惑星
６６位　バーバレラ
６７位　リバティ・バランスを撃った男（フォード）
６８位　黄色いリボン（フォード）
６９位　駅馬車（フォード）
７０位　課外授業（邦題は不確か。ルイ・マルがハリウッドで作ったもの。原題を訳せば、「列を作った可愛い子ちゃんたち」ロック・ハドソン出演）
７１位　ロッキー・ホラー・ショー
７２位　８1/2（フェリーニ）
７３位　市民ケーン（ウェルズ）
７４位　恐怖の報酬
７５位　魔法にかけられて→「博士の異常な愛情」（キューブリック）に変更。以下繰り下げ。
７６位　モダンタイムス（チャップリン）
７７位　アイズ・ワイド・シャット（キューブリック）
７８位　或る夜の出来事（キャプラ）
７９位　スミス都に行く
８０位　レイダース　失われたアーク
８１位　カサブランカ
８２位　エルビス・オン・ステージ
８３位　嵐が丘（ワイラー）
８４位　東京オリンピック（昆）
８５位　酔いどれ天使（明）
８６位　小さな恋のメロディ
８７位　戦争と人間（薩夫）
８８位　北北西に進路をとれ（ヒッチコック）
８９位　地獄の黙示録（コッポラ）
９０位　ベストフレンドウェディング
９１位　真夏の夜のジャズ
９２位　罪と罰（クリジャーノフ）
９３位　灰とダイヤモンド（ワイダ）
９４位　毒薬と老嬢
９５位　アマルコルド（フェリーニ）
９６位　去年マリエンバードで
９７位　仁義なき戦い（欣二）


「太陽を盗んだ男」を入れようかどうか迷ったのだが、細部の雑さ、部分的なセンスの悪さという点で、「世界名作」レベルではないと判断。たとえば、「魔法にかけられて」の作りの完璧さとは比較にならない。パワーはあるが、どうしても日本映画的な貧相さがあり、名作とは言い難いのである。なお、大ヒット作品であっても私の好みではない監督やその作品は当然入れていない。また、歴史的な重要性があるものも、「名作」のポイントとしている。「禁断の惑星」などはそれである。特撮技術など、今の目から見たら幼稚だろうが、あの当時の技術でここまで行ったのが素晴らしいし、話としても面白い、ということだ。
スピルバーグ作品は一つも入れていないというのは、彼の場合、私の考える「名作」とは合致しないからである。コッポラの「ゴッドファーザー」なども然り。上滑りする面白さというか、見ている間は感心するが、見た後に「長続きする感銘」や「長続きする快さ、わくわく感」が無いのは私にとっては名作ではない、ということだ。なお、少し格好をつけて「芸術映画」を入れているのは、それらには「歴史的重要性」があることと、「観たものの心に、理解はできなくても強い印象を残し、それがその人の心の財産になる」からである。

この気持ちは分かる。「ニューシネマパラダイス」に感ずる「インチキ名作」臭というのは、説明が難しいのだが、長い間映画を見てきた人間の多くが感じるのではないか。偽物のフェリーニという感じというか、たとえて言えば、あずまきよひこの「あずまんが大王」の後で、あらいけいいちの「日常」を見る気持ちのようなもの。作品の全体に漂う図々しい「盗作」感が耐え難いし、それが評価されていることも耐え難い。
なお、「もう一つ」はリュック・ベッソン作品らしいが、これもよく分かる。これは亜流というより「一流のふりをした二流」臭が凄い。フランス人特有の「根拠のない自信」も鼻に付く。


念のために言うが、「ニューシネマパラダイス」の映画音楽は、ここ３０年くらいの映画音楽の中のベスト１０に入る名曲で、その音楽のために、中身のスカスカなこの映画が名作の錯覚を与えている。






2016年06月03日21:00

ウィキペディアから抜粋転載。
この問題は、推理小説（探偵小説）の根本に関わる問題だろう。推理小説が子供の遊びとされる理由の一つがここにある。要するに、ファンタジー小説の一種か、単なるパズルの一種であり、「人生に相わたる」ことが無いと考えられるからである。それ以前に、「後期クイーン的問題」が示すのは、実は「推理小説はパズルとしてすら不完全であり、頭を使うに値しないのではないか」という、推理小説のレゾンデートルを揺るがす詰問である。

当のクイーンの小説自体が、こうした疑念を呼び覚ます性質の強いもののように私には思える。
たとえば、「九尾の猫」を私は読み終えたばかりだが、読み終えた後の割り切れない気分が、まさに下記の「第一の問題」のためなのである。さらに、「第二の問題」もこの作品には含まれている。
「第二の問題」をもう少し端的に言えば、「探偵の存在自体が犯罪の要素や原因となることがあっていいか」ということになるだろうか。「神のごとき名探偵」のはずが、犯罪を惹起する存在となったのでは、読む側が割り切れない思いになるのも当然だろう。いや、これは「第二の問題」の意味を勘違いしているのかもしれないし、第一の問題に比べれば、推理小説が「思考遊戯」である以上は、たいした問題ではないと思う。
「九尾の猫」は、「遺留品がほとんどゼロ」の連続殺人を、一見何も関連性の無い被害者たちの「一筋の脈絡」を頼りに、犯罪の「意味」を探求する、という話で、「意味の見いだせない犯罪」のどこに「意味」があるのか、というのが作品の主題になっていると言えるだろう。「犯罪の意味」が分かれば、同時に「犯人も分かる」（もっとも、最後でひとひねりある。）わけだが、最後に語られるその「犯罪の動機」は、けっして読者が素直に納得できるものではない。
キチガイの犯罪だから、動機がナンセンスでもいい、と思える人は幸いだ。推理小説を「合理的思考によって解決に至れる、高度なパズル」と思っている読者（それが大半だろう）からすれば、「キチガイの犯行だから動機が不合理でもいい」とは思えないのである。それは、パズルを作るための作者の都合でしかない、と思い、裏切られた気分になるのではないか。不合理（犯人の不合理性）を前提としたパズルは不可能なのである。それはパズルとは別のものだ。
要するに、「推理小説の作者は、読者を満足させるだけの合理性を持った作品が書けるか」という、推理小説創作の根本を示しているのが、「後期クイーン的問題」だろう。
なお、日本の推理小説の作家のほとんどは、素晴らしい描写力を持っているが、「後期クイーン的問題」の観点からは、ほとんどが落第である。（「犯罪小説」は「推理小説」とは別物である。女流作家は「犯罪小説」を書くのが好きだ。その犯罪小説がだいたい「残酷小説」でもある、というところが不気味である。女性は怖いwww）
「後期クイーン的問題」の観点から見て合格点がつけられるのは「ハサミ男」くらいではないか。問題の非の打ち所のない合理的解決という点では、最高に近いと思う。（海外の名作はさすがにこの点をクリアしている。謎にちゃんと意味があって、合理的に解明されるからこそホームズ物などは永遠の生命を持っているのだ。クイーンでは「Ｙの悲劇」は見事な合理性を持った解決になっている。）
ダメ作品で言えば、特に「密室殺人」パターンなどは、ナンセンスそのものの作品だらけである。この種の作品で解答が合理的なものは「すべてがＦになる」くらいだろうが、問題の答えは合理的かもしれないが、その状況自体がナンセンスの極みである。（なおこの状況が「完全な密室である」とされた時点で、私は「答」はこれしかない、とすぐに分かった）



（以下引用）

第一の問題[編集]

「作中で探偵が最終的に提示した解決が、本当に真の解決かどうか作中では証明できないこと」についてである。

つまり“推理小説の中”という閉じられた世界の内側では、どんなに緻密に論理を組み立てたとしても、探偵が唯一の真相を確定することはできない。なぜなら、探偵に与えられた手がかりが完全に揃ったものである、あるいはその中に偽の手がかりが混ざっていないという保証ができない、つまり、「探偵の知らない情報が存在する(かもしれない)ことを探偵は察知できない」からである。

また「偽の手がかり」の問題は、いわゆる「操り」とも結び付く。すなわち、探偵が論理によって「犯人」を突き止めたとしても、その探偵、あるいは名指しされた犯人が、より上位の「犯人」による想定の中で動いている可能性はつねに存在する。このようにメタ犯人、メタ・メタ犯人、……を想定することで、推理のメタレベルが無限に積み上がっていく（無限階梯化）恐れが生じることがある。

第二の問題[編集]

この節は検証可能な参考文献や出典が全く示されていないか、不十分です。出典を追加して記事の信頼性向上にご協力ください。（2013年10月）

「作中で探偵が神であるかの様に振るまい、登場人物の運命を決定することについての是非」についてである。

探偵はそもそも司法機関ではなく犯人を指摘する能力はあるが逮捕する権限はなく（素人探偵の場合）、探偵が捜査に参加することあるいは犯人を指摘することにより、本来起きるべきではなかった犯罪が起き、犠牲者が増えてしまうことへの責任をどう考えるのかという問題である（例えば、探偵の捜査を逃れようとした犯人が関係者を殺して回るようなケース）。

また、「名探偵の存在そのものにより事件が引き起こされるケース（例えば、探偵を愚弄あるいは探偵に挑戦するために引き起こされる殺人のようなケース）」、あるいは、「探偵が捜査に参加することを前提として計画された事件が起きるケース」などとも絡んで議論される。

作品の外部構造（作者-読者）の関係性から生まれる「第一の問題」から、作品内の内部構造（犯人-探偵、あるいは犠牲者-探偵）の関係性から登場人物のアイデンティティーに関わる深刻な葛藤「第二の問題」が生起される。

エラリー・クイーン「オランダ靴の謎」読了。
不自然の極みである。犯行機会から見て一番可能性が高いが一番動機の無さそうな人物が犯人だとされ、その動機が一番最後に明かされるという、卑怯そのものの解答であり、何が「読者への挑戦状」だよ、である。なお、靴の舌革（という言い方をするらしい）の状態から見て、犯人は女だろう、というのは読んだ瞬間に分かった。また、金持ち娘の養育係が実の母だろう、というのもすぐに想像できた。二番目の殺害のトリックは、その殺害自体が「誰でも可能」ではないか、としか思えない。医師の部屋に入った知人が、医師の隙を見て殴ればいいだけの話で、本当に「後ろから殴らないとこういう傷にはならない」のか、嘘くさい。
国名シリーズの題名もひどいこじつけで、この話の中の靴とオランダは無関係である。
解説によれば、「オランダ靴の謎」が国名シリーズの中でも一、二の傑作とされているらしい。ならば、他の作品も読む価値無しだろう。ただし、クイーンの作でも「Ｙの悲劇」は推理小説の最高峰だと思う。それほど推理小説を読んでいないが。もっとも、推理小説は長編より短編に傑作は多いような気がする。

勝海舟の父親、勝小吉に「夢酔独言」というのがあるが、夢酔は小吉の筆名というか号である。今回からブログカテゴリーに新設した「夢中独言」は、まとまりのない思考を書きつづるもので、日記にもならない独り言だ。毎日書くというわけでもない。日々の生活そのものが夢のようなものだ、という意味での「夢中独言」である。

「為すこともなく日は暮れて」というフレーズが、ここ二か月ほど頭の中で繰り返されているのだが、本当に何もできない。これは、年を取ったからかと思う。
無駄に時間が過ぎていく、という焦りはあるが、何か有益なことをしようと思うと「時間が足りない」と思ってしまう。たとえば、今から絵を練習しようとか、書道をやろうとか、写真を趣味にしようかとか、いろいろ考えても、それらは「できたらいいだろうなあ」とは思わせるが、「上達するまで自分が生きていられるか」と思ってしまうのである。かといって、小説を読んだりテレビを見たりゲームをしたりでは、時間がもったいない。この年になると、読む価値の無い本を読むほどの時間の無駄遣いはない。ゲームのほうがまだマシとすら思う。
思えば、本の世界に没頭できた頃が、私の黄金時代だったのかもしれない。現実人生はゼロであっても、頭の中での体験は最高のものだったのだから。まさに至高体験だった。
今、トルストイやドストエフスキーを読んで、あの頃の感動が得られるとは思えない。感受性が鈍磨してしまったのだ。そういう意味では、読書も若いうちにやるべきものだ。恋愛体験などなくても、本の中で、本物よりすばらしい恋愛が体験できる。