元記事が分からないから、これは事実を書いているのか空想なのか知らないが、完全武装の騎士４０人と農民９０００人で騎士が圧勝というのは信じがたい。完全武装した騎士でも木材や農具で殴ればダメージは大きいだろうし、遠くから石を投げれば剣も槍も届かない。鎧の重さから考えて、騎士の動ける体力は2時間くらいが限界だと思う。そもそも、鎧を着た騎士は走れないのだから、農民はヒットアンドアウェイで戦えばいい。騎士が馬に乗っていたら、その馬をまず倒せばいい。砂で目つぶししてもいいし、大きな音で驚かせてもいい。足をなぎ払ってもいい。最初から農民側の戦意が無いという前提での話でしかないと思う。

（以下引用）

私は字が下手なので、字が上手くなる原理や原則のようなものが知りたいのだが、下の子供の字はその好例になりそうだ。
一画一画は実に端正で、書字における「運動神経」（指先神経）が非常に良さそうだが、一字一字のバランスが非常に悪い。つまり、字の大きさの統一性が無いように思える。たとえば「土曜」という熟語が、「土」が小さく「曜」が大きいのでアンバランスに見える。そして、ひとつの字の中でも部分と部分の相対的な大きさのバランスが取れていない。たとえば、「曜」という字の右と左のバランスである。
全体的に言うと、ひらがなに癖が強く、「な」や「か」や「れ」が癖字である。「を」も癖字っぽい。これは、ひらがなはわりと低学年で覚えるから、その段階で癖がついたのだと思う。
一番大きな特徴として、一字一字を書くことに神経が囚われ、書面全体での統合性が無いように見える。書道なら一字ごとに神経を集中するのは好ましいだろうが、ペン字だと、下の写真のように字と字のバランスが悪いと特に目立つようである。つまり、活字のように、すべての字がひとつの四角の中に納まるイメージで書くと書面全体でのバランスも良くなるのだろう。このことを学校教育の最初で教えるべきではないだろうか。つまり、国語のノート（原稿用紙型）のマス目の八分目くらいを目安に、マス目の四角の中に字を収めるイメージである。マス目が無いノートでも、そのイメージを持つということだ。
しかし、繰り返すが、下の写真の漢字では一画一画を実に丁寧に書いていることがよく分かり、それ自体はとてもいい。（ひらがなだと気がゆるむのか、雑さを感じる。）字の下手な人間は、一画一画に神経を集中していないから、どんどん下手になるのだと思う。まあ、それ以前に「どういう字を書くべきか」というモデルが頭の中に無いのが字の下手な人間の特徴だと思う。

（以下引用）

まあ、ネット情報か、何かの本で読んで知った知識をツィートしたのだと思うが、怪しい知識をさも事実であるかのように触れ回るのは問題だろう。そもそも、ハンガリー人に失礼な内容である。特に言いふらす必要性は無いと思う。
もちろん、外国人を異生物（怪物）扱いするのは世界的によく見られる現象ではある。
どちらかと言えば、（来葉氏の言うのに近いが、それとも少し違って）「オーク」との音の類似で作られた言葉と見るのが適切かと思う。「ホイミ」「ベホイミ」「ベホマ」「ベホマラー」「ベホマズン」という類の造語法ではないか。もちろん、「オーガ」が近世の造語だと言い張るつもりはないが、古代にも似たような造語法はあったと思うわけだ。

昔の作家はほぼ全員がアマチュア作家だったのだから、この頃に「アイデア先」「キャラ先」という創作技法問題があったのか疑問である。もちろん、少し時代が進むとモーパッサンのようにアイデア先行型と思われる作家もいるが、ほとんどは「物語」を書く意思で書いていたわけで、そこではキャラとアイデアは同時的に発生したのではないか。近代小説の祖とも言われる「ドン・キホーテ」は、明らかにキャラと物語が同時に生まれているはずだ。小説創作が商業化して後に「アイデアが先かキャラが先か」という意識は生まれたのだと思う。
そもそもツルゲーネフの作品には物語性は少なく、抒情性が主だと思う。つまり、詩を小説形式で書いたように見える。その「物語性の乏しさ」を「キャラ先」と言っただけだろう。もちろん、そういう作品も大きな価値があるのであり、現代の小説には逆に詩情がまったく欠如しているから、その中で比較的詩情のある村上春樹などが世界的に好感を得ているのだと思う。

デイッケンズの「大いなる遺産」は、世界文学史上の奇跡的な作品のひとつだと私は思っている。なぜかというと、一人称で語りながら、それが単なる語り手の思い込みにしかすぎず、現実は別の姿である、ということが読者に分かるように描かれているからである。一人称形式の文学で、こういう達成をしたものを私はほかに見たことはない。
その最近の映画化を先ほど見て、途中まで見た段階だが、非常に誠実に作られた作品だとは思う。だが、同じ作品の映画化でも、私はデビッド・リーンの作品がはるかに上だと思う。さすがに一人称描写はしていないが、少年の目から見た世界の不可解さを見事に描いているからだ。
デビッド・リーンは後に「アラビアのロレンス」や「ドクトル・ジバゴ」などの大作映画で名声を確立したが、その本当の良さはこうした小品のほうが出ていたと思う。

大いなる遺産 (1946年の映画)