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あさりよしとおのツィートだが、私は「大盗賊」も「カリオストロの城」も見ているが、「大盗賊」が「カリオストロ」の原型だとは思いもしなかった。「大盗賊」は、日本の「超B級娯楽映画」の代表作のひとつと言っていい。内容はほとんど覚えていないが、「見る価値のある映画」だという印象だけが強く記憶に残っている。いまだに、ルソン助左衛門という名前は憶えている。
（以下引用）
『黄金の日日』と言えば、後に『カリオストロの城』の原型となる映画『大盗賊』と主人公が同じ、ルソン助左衛門。 でもって、大盗賊の方は、不二子に相当する女賊は登場するが、相棒がいない。 しかし、黄金の日日だと、ルソンに五右衛門、鉄砲の名手、杉谷善住坊が出ていて「こいつが次元か」となる
（以下引用）
『黄金の日日』と言えば、後に『カリオストロの城』の原型となる映画『大盗賊』と主人公が同じ、ルソン助左衛門。 でもって、大盗賊の方は、不二子に相当する女賊は登場するが、相棒がいない。 しかし、黄金の日日だと、ルソンに五右衛門、鉄砲の名手、杉谷善住坊が出ていて「こいつが次元か」となる
大盗賊
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この記事には適切な導入部や要約がないか、または不足しています。
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『大盗賊』（だいとうぞく）は1963年10月26日に公開された日本の時代劇特撮映画。製作は東宝撮影所。配給は東宝。イーストマンカラー、東宝スコープ。上映時間は97分。配給収入は2億3000万円[1]。
同年に映画『マタンゴ』で導入されたオックスベリー社の最新光学合成撮影機「オプチカルプリンター1900シリーズ」が本格的に用いられた[2]。
1966年には、本作品とほぼ同じスタッフ・キャストによる姉妹作品『奇巌城の冒険』が制作された[3]。
スタッフ[編集]
本編[編集]
- 監督：谷口千吉
- 製作：田中友幸、角田健一郎
- 構成：八住利雄
- 脚本：木村武、関沢新一
- 音楽：佐藤勝
- 撮影：斎藤孝雄
- 美術：北猛夫
- 録音：渡会伸
- 照明：隠田紀一
- 編集：黒岩義民
- 監督助手：竹林進
- 製作担当者：根津博
- 整音：下永尚
- 舞踏構成：山本紫朗
- 衣裳デザイン：真木小太郎
- 殺陣：久世竜、棒.サイ技術指導：荒川武仙
- スチール：吉崎松雄
- 現像：東京現像所
特殊技術[編集]
キャスト[編集]
- 呂宋助左衛門：三船敏郎
- 揚藩：佐藤允
- 久米地仙：有島一郎
- 増尾：草笛光子
- 弥々姫：浜美枝
- 洗濯女：若林映子
- 美輪：水野久美
- 宰相：中丸忠雄
- 摺武：田崎潤
- 明国公子：船戸順
- 妖婆：天本英世
- 羅刹王：志村喬
- 大破：砂塚秀夫
- 中破：二瓶正也
- 小破 ：大木正司
- 竜神の市蔵：中山豊
- 老将：小杉義男
- 天笠徳兵衛：富田仲次郎
- 雷神の三造：桐野洋雄
- 看取長：向井淳一郎
- 海神の仁兵衛：堤康久
- 巨人の大入道：金栄珠
- 風神の四郎：鈴木治夫
- 中村哲
- 草川直也
- 野村浩三
- 長谷川弘
- 芝木優子
- 古川緑九
- 島田彰
- 田辺和佳子
- 伊吹新
- 池田生二
- 特別出演：荒川武仙
同時上映[編集]
- 脚本：田波靖男／監督：坪島孝／主演：ハナ肇とクレージーキャッツ
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まあ、あれだ。本屋や図書館で、買う時や借りる時には面白そうな本が、家で読むとあまり面白くない、ということはとても多い。あれは、空腹時には飯（食材や食品）が美味そうだが、腹いっぱいだと美味くなさそうに見えるというのと同じ現象かもしれない。つまり、期待感が対象の価値を実力以上に見せてしまう現象だろう。
別の見方をすれば、本というのは、著者が無駄なことを詰め込みすぎているとも言える。原稿料は原稿用紙の枚数や字数という「量」を元に支払われるから、「圧縮によって質が高まる」性格の文芸への支払い方法としては不適切なのである。芭蕉の名句にカネを払うとして、「古池や」の句にⅠ億円支払うという出版社がいるだろうか。まあ、広告業界でのコピーへの支払いなどがどの程度なのかは知らない。
（「唐沢なをき」のツィッターから転載）
ちょっと立ち読みして面白そうな本だから、買って本格的に読んでみたら思ってたよりむつかしいことがたくさん書いてあって途中で投げ出したくなくなるの悲しい。
別の見方をすれば、本というのは、著者が無駄なことを詰め込みすぎているとも言える。原稿料は原稿用紙の枚数や字数という「量」を元に支払われるから、「圧縮によって質が高まる」性格の文芸への支払い方法としては不適切なのである。芭蕉の名句にカネを払うとして、「古池や」の句にⅠ億円支払うという出版社がいるだろうか。まあ、広告業界でのコピーへの支払いなどがどの程度なのかは知らない。
（「唐沢なをき」のツィッターから転載）
ちょっと立ち読みして面白そうな本だから、買って本格的に読んでみたら思ってたよりむつかしいことがたくさん書いてあって途中で投げ出したくなくなるの悲しい。
奥さんが亡くなられた事実には同情するが、「逝去」という言葉の用法が不適切だと思う。「逝去」は「お亡くなりになる」意味の敬語で、それを自分の身内に使うと自敬表現になる。古文で、身分の高い人が自敬表現を使うことがあるが、あれは作者が作中人物の身分を敬ってそう表現したにすぎないと言われているようだ。普通は自敬表現は使わない。下の文章は通知の言葉をそのまま使ったものだとは思うが、通知文面の直接的引用の書き方ではないので、筆者自身が自分の妻の死を「逝去」と言ったということになるかと思う。
なお、プライバシー保護のため、文章中の人名を省略しておく。
（以下引用）
先ほど厚生労働省から新型コロナ感染で隔離中だった私の妻・＊＊＊＊子（戸籍名・＊＊＊＊子）が逝去したとの知らせがありました。しばらく何も考えられません。
なお、プライバシー保護のため、文章中の人名を省略しておく。
（以下引用）
先ほど厚生労働省から新型コロナ感染で隔離中だった私の妻・＊＊＊＊子（戸籍名・＊＊＊＊子）が逝去したとの知らせがありました。しばらく何も考えられません。
某ツィートである。
まあ、その通りだろう。大人が子供だましに騙されなくなったということだ。
（以下引用）
庵野さんの「謎に包まれているものを、人は面白いと感じなくなってきている」ってのは「謎に包まれているように思わせぶりにしているけど結局なんもないものには付き合いきれん」ということにみんな大人になって気づいてしまっただけなのではないだろうか
まあ、その通りだろう。大人が子供だましに騙されなくなったということだ。
（以下引用）
庵野さんの「謎に包まれているものを、人は面白いと感じなくなってきている」ってのは「謎に包まれているように思わせぶりにしているけど結局なんもないものには付き合いきれん」ということにみんな大人になって気づいてしまっただけなのではないだろうか
自ら「有川ひろと覚しき人」と称している人のツィートだが、たぶん本物の有川浩だろう。
「態を為していない」は「体を成していない」と書くのが正しいような気がする。
誰か私をSNS校正者に雇う人や企業（官公庁でも可）はないか。もちろん、Wチェック体制が必要www
（以下引用）
電撃小説大賞はたまたま私が応募した第10回から下読みのWチェックが入るようになった。私の応募作は一人目の下読みには「小説の態を為していない」の一筆で弾かれ、Wチェックの下読みさんが「これを落とすなどあり得ない」と復活させてくれた。ここに運以外の要素は見出せない。
「態を為していない」は「体を成していない」と書くのが正しいような気がする。
誰か私をSNS校正者に雇う人や企業（官公庁でも可）はないか。もちろん、Wチェック体制が必要www
（以下引用）
電撃小説大賞はたまたま私が応募した第10回から下読みのWチェックが入るようになった。私の応募作は一人目の下読みには「小説の態を為していない」の一筆で弾かれ、Wチェックの下読みさんが「これを落とすなどあり得ない」と復活させてくれた。ここに運以外の要素は見出せない。
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冬山想南
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